这是在说最近被人津津乐道的梗，因为《刀尖上的舞蹈》只有屠子肃和迟念两个人投资，一个占六成一个占四成，那电影的片方收益自然也是他俩分。
十几亿票房收入摆在这里，屠子肃和迟念的个人财产都是极速增长。
“别跟我提钱，我心疼，看着数字大，先给税务局交8.3％，剩下的再给影院和院线分一般还多，分完这些又抽百分之11给发行，剩下的这些里，其中四成才是我的。”
话是这么说，可因为总票房多，迟念还是分到两亿多。
从投资角度来讲，迟念做了笔非常成功的投资，她投了两千万，一年时间回报给她两个亿，投资回报率惊人。
而且这不是电影的最终收益，因为电影还没下映，也还没算未来的其他收益。
不过这些后续收益不会太多就是了，国内电影收入百分之八十以上来自公映票房收入。
“行了，别跟我这种拍文艺片的人叫苦，看在老六的份上，迟小姐要不要意思一下，从手里漏点吃的喝的，让我们这个小剧组好过点。”
“卓大哥，别耍宝了，又不是所有文艺片都穷，也不是所有文艺片导演都穷。
你不穷，《螳》有AG投资也不会穷。
作者联系的怎么样了？肯见我了么？”
“我最近就是在忙这个，已经沟通好了，你尽快飞过来吧。”
“那我明天就买机票过来，还有《潜渊》提前开机了，拍摄周期70天，这样的话，我们可以从六月开始拍《螳》。”
“你中间不用休息一下？”
“曦宓不难演，应该不需要出戏。当然，按照你的要求，我怀疑我演陈罔市需要一定的时间来入戏。”
第111章、复仇 ...
迟念第一次读《螳》的原著的时候，除了因为故事情节而引起的寒意，同时还发现《螳》在故事结构上的Jing妙性。
卓然相中《螳》，要把它改编成电影，不是偶然的，这部篇幅不长的小说非常适合影视改编，或者说，它的内容，用影视方式呈现比文字要更合适。
小说是围绕一起杀夫案展开的，但是小说的第一视角是并不是作为主角的妻子，而是一个在大城市开律所的Jing英律师。
他以第三者视角，讲述了自己时隔多年后重遇女主角陈罔市、陈罔市杀夫、警方立案调查、检方公诉，法院审判、再到陈罔市脱罪的整个故事。
以小说本身来看，《螳》其实并不是一流的小说作品，它是粗糙的，没有熟极而流的技法与文字功力。
叙述上也有些散乱，不得章法，虽然主要运用的是第三者的主视角，可因为要讲述女主陈罔市的心理和回忆，所以必须进行视角变换，转变为陈罔市的心理描写，还有女主杀死丈夫时的上帝视角。
这种小说技法上的失败，反而是影视改编上的好处，电影在叙述主体变换上是天生的行家，除了那些爱好长镜头的导演们，一部电影的镜头角度总是在不断变换的，往往是观众不经意瞬间，镜头视角就被悄然切换掉了，而大家则对此一无所觉。
如果是那种一成不变的长达十几分钟的长镜头，那反倒要叫观众看的昏昏欲睡。
这就是影像和文字的天然区别，影像传递图画，文字传递逻辑。
而且电影也极其擅长变换时间的艺术，一部小说可以使用倒叙，但是如果在故事里频繁地改变时间线，则会使阅读体验变得非常差，除非这么干的是位顶尖小说家。
而电影则不然，简单的镜头切换就可以让人轻而易举地回到过去的时间，更别说还有像蒙太奇这样的电影技法。
小说起初是被发布在海角论坛上的，被专门登载短篇小说的纯文学杂志《小说月谈》的编辑看到了，取得作者同意后，给了300块稿费，就又发表在了《小说月谈》上。
小说发表一年后，《螳》获得了著名短篇小说文学奖。
它固然缺点多多，可这篇小说鼓荡着充足的元气，来自于作者的元气支撑着它，让每个阅读到这篇小说的读者，都能在某个瞬间进入到小说，体验到某种身临其境的战栗感。
这是作者的第一篇文学作品，她有种天生的文字感觉。
而让迟念疑惑的是，《螳》的作者，从此再也没有发表过新作品了。
她为此问过卓然，是不是作者换掉了笔名。
卓然否认了这个猜测，他说：“也许有的人，拿起笔，就只是为了这一部作品，她不考虑写作本身，也没有身为作家的自觉，她只是想讲一个故事，如此而已。”
而去见小说作者，也是卓然的提议。
提出这个建议以前，迟念又给他发了一本见闻录，是迟念在青浦女子监狱跟女性犯罪者的交谈实录，她的谈话对象，无一例外，都有个共同的身份――杀夫者，同时她们还具备另一个身份，死去的丈夫们的暴力施加对象。
“迟念，为一部作品，准备工作做到这样细致的演员不多，你是其中的一