卓然没有进行让大家厌烦的长篇大论，用中英双语作了个简单的自我介绍后，就让工作人员关灯了，干脆利落，直入主题。
灯光暗下来那一瞬，缪曜文的惯性悲观心理再次发作，他对《螳》一直有种隐而不发的担心，不是因为坊间流传的小道消息，而是来自于他对卓然的看法。
不同导演会有不同风格，但是也可以大致给他们分类，缪曜文眼里，Yin性和阳性还有中性就是一组分类，纯粹的中性是不存在的，纯粹的阳性或者Yin性也同理，在缪曜文的大脑里，他能记住的导演们的名字都待在一个十字坐标轴上，竖轴代表水平高低，横轴则是他的气质分类，两条轴都是离原点越远，数值越大。
竖轴上，缪曜文给卓然打正值7分，在他的判断标准里，八分以上的都是电影大师，偶尔有那么几个人是处于他的私人偏爱待在这里。而6―7分呢，则用来安置他心中有望冲击大师的种子选手们。
而横轴上呢，卓然待在右半边，右边代表阳性气质。
数值是同样是7，这表明卓然个人风格很强。
可是《螳》的题材待在传统的Yin性领域里。
缪曜文不知道卓然会怎么处理这种风格上的不和谐，是他迁就《螳》，还是通过大刀阔斧的改编，把原著小说的气质破坏殆尽，让《螳》的改编更似导演原创？
这两条路，缪曜文觉得哪一条都不是好路。
如果选第一条，那会使卓然失去使他声名鹊起的个人风格，好比屈大脚就小鞋，走路不顺畅，让人别扭。
如果选第二条，那缪曜文就说不准了，也许是好事，毕竟卓然是极有才华的，他有制造惊喜的能力，可更大的可能是他选错了题材，天才往往愿意一意孤行，这可算天才文艺工作者们的通病。
时间就这样在缪曜文的忧心里悄悄溜走。
彩色的画面出现在屏幕上。
入耳是嘈杂的蝉鸣跟喧闹的市声，映入眼帘的画面是一家在中原地区小城市随处可见的廉价餐馆。
时间好像已经过了饭点，店里用餐的客人不多。
胖老板娘躺在玻璃收银台后面的藤条躺椅上，几只风扇吱吱悠悠地在厅堂顶上转着，勉强带来一些风凉。
有位用餐的客人用地道的方言跟老板娘打商量，要求开电视看看新闻。
老板娘不耐烦地起身，踢踏着穿了不知多少年的塑料拖鞋，越过收银台，去东墙边上摁开了黑色大脑壳电视机的开关按钮。
地方电视台播音员木呆呆的脸出现在电视机屏幕中。
普通话在这家餐馆里密集响起的本地方言声中显得格格不入，平铺直述的腔调播报了一起本地杀人案件的进展。
凶手已经被逮捕归案，案件具体情况正在调查中。
正是这条新闻激起了食客们的谈性。
他们热烈地讲起了自己知道的消息，不知道距离最初的信息源已经倒腾过了几手，闹哄哄地参与话题，席间交头接耳，说什么的都有。
不过左右离不开杀夫，漂亮女人，外遇这些颇引人联想的词汇，男人们啧啧称奇，一面心悸，一面又想入非非，好像把自己代入了jian夫的身份，言语间流露出一种市井气十足的猥琐与诲yIn。
看到此处，缪曜文下意识在黑暗里侧头去看何伟。
而何伟也在同一时间看向了缪曜文。
他俩都察觉到了这个开头的异样。
太日常了，太平淡了。
太不卓然了。
按卓然往日的风格，第一幕有极大可能就是谋杀现场。
两个人不知道的是，如果没有迟念跟卓然的分歧，按第一版分镜头拍下去，首先呈现的，的确是现场谋杀结束的那一幕。
卓然在剪辑过程中做过很多构想，最后他选择了刘向东给他提供的思路。
他抛弃了他习惯使用的电影第一作者手法，而是摒除他自己的情绪，以最客观冷峻的手法，为观众提供一种上帝视角。
如果不是他那标志性的运镜风格，让每一帧镜头都呈现出一种典雅的电影质感，甚至会给人以某种错觉，仿佛是在看纪录片。
缪曜文跟何伟的对视很短暂，他们都从对方的眼睛里看到了疑惑。
但是没有不适与别扭，却是不是往日那个熟悉的卓然，可他的这种变化是好的。
短短几个镜头，缪曜文就嗅到了一股熟悉的味道。
也许这部片子的后续展开会使得它无法称作大师之作。
可卓然通过对镜头，光线的强有力掌控，证明了他拥有大师级的运镜能力。
男一号就是在餐馆对杀人案件的热烈讨论中出现的。
疲塌着脸，白色短袖衬衣皱巴巴的，黄色汗渍出现在领口与袖口处。
让他与其他食客有所不同的，是他那明显是读书人的长相，还有把衬衣完好塞进西装裤的一丝严谨。
尽管天气这么热，衬衣被汗水濡shi，紧紧贴在他的后背上，让他无论